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建筑师碎语:我家乡的那些建筑

杨树帜 OFPiX 2019-04-21

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图/文 杨树帜


我的家乡绥宁,依傍着一条钩型的河水,河边的房子有着最老的历史, 原本都是一两层的木房子。我就住在河边,房子一侧是巫水河,另一侧是老街,一直到现在,老街上每周末都会有赶集,一路上都是熙熙攘攘的人群和各种商品。


在1988年的时候, 老街发生过一场大火,那些木房子都连排烧毁。居民们后来在原本的土地上建起了混凝土房子,都四五层的框架结构。后来因为城镇建设需要河沙,用来配比混凝土,在河里头几个挖沙船可使劲地钻,而后各种生产和生活污水开始往里头排放。我小时候甚至还觉得在挖得很深的坑里游泳是很好玩的事情,但是不到几个月就发现坑周边的螃蟹和虾子都没了,还有一次刚下水就全身起了红疹子。


从2013年开始,政府开始执行旧城外立面改造计划,把原本混凝土房子都刷白,盖上坡屋顶。 到如今,改造已经完成,每栋房子显出一副穿上了戏服的气质。后来,有次我看到父亲在朋友圈发他在贵州旅游时拍的照片,我当时看到照片里的房子和家乡的一样白,一样有坡屋顶,我差点没有分辨出来。


建筑和照片最像的一点在于,大多数人们并不关心它的真实与否,有没有意义,只关心它“漂亮不漂亮”。我曾问过我家人、同学,以及附近的居民,想了解他们对于这个改造的看法。 丝毫不让我惊讶的是,他们都觉得很好,很漂亮,这让我觉得自己杞人忧天。很多次看到朋友圈里,当地朋友在上面发些挂满了夜灯的坡屋顶轮廓的照片,还感慨家乡变美了,而我却觉得非常陌生。


我现在是建筑师,在我看来,建筑是有生命的,可是决定建筑生命长短的,并不是它的材料衰竭,也不是功能丧失,而是人的欲望。城市是建筑的集群,建筑的表情群构成城市的表情。建筑也有表情,有真实的样子,有它原本的构造与历史,可决定它表情的还是人的欲望。


图中房屋含有的建筑材质包括:木材、砖、混凝土、小瓷砖。中心处那栋是混凝土框架结构,砖墙填充,无装饰,窗洞尺寸、窗框分隔非常恰当。现代主义建筑宣扬的是无浪费无装饰的简洁美学,这是民间的现代主义。



林海公寓。二十年前县城最好的招待所。估计是为了突出自己的辨识度,用了绿色的瓷砖贴面。中间有一条纵向的多边形深色玻璃墙,暗喻着楼梯间的位置。



绥宁县二轻招待所。随着从农村到镇子里的人越来越少(因为大部分去更大的城市了),这个环境简陋、价格亲民的招待所也失去了生机。底层是商铺,二层以前是招待所,现在成了网吧。三层以上是住宅。住宅阳台的横向挑板和主体部分的纵向线条形成对比。



这两栋住宅大概是十年前建起来的,在大公坪路,在当年算是豪宅。因为采用了仿洋房的小三角顶、栏杆样式,也摆脱了小瓷砖贴面的表皮,用了稍好的涂料,所以显得十分“洋气”。好玩的是,这两家本来都是有前院的,后来因为马路需要拓宽,院子被拆了。院子没了,屋子前由私人空间成了公共步道。


柏顿大酒店是县城里新建的为数不多有设计的建筑。沿河,在沿河东路,一出汽车站不久就能见到,选址很好。其次是功能布局有考虑,底下两层是餐厅和ktv,三四层是客房,四层以上就都成了商品住宅——因为县城也没太大的旅客流量。建筑正面沿路,也无后院,没有停车场地,便在沿河处出挑了一块作为停车场。设计虽然不算出彩,但井井有条,完成质量也不差。


这栋房子有三十几岁了,在大公坪路。属于早期的供职工住宿的集中住宅,外挂连廊,进深不深,砖混结构,栏杆有花朵状混凝土雕花。由于生活水平提高,很多人搬进了新小区或自建房,现在这类房子一般是出租给进县城的乡里人。看对联的情况,常住户所剩无几。



画面中是正在改造和即将被改造的屋顶。从2013年开始,政府开始执行旧城外立面改造计划,把原本混凝土房子都刷白,盖上坡屋顶。


凡是沿河的建筑,都要进行“刷墙-戴帽子-改窗框”的三部曲。右图中的建筑已经穿上白衣了。



整个县城的立面改造是从它开始的,这是已经改造完的样子。粉墙其实是江苏安徽一派建筑样式,绥宁原本是苗乡,从来没出现过这样的建筑。一定要追根溯源的话,本土的建筑传统其实就是木构外露的。而这样把房子装饰成从没存在过的“假古董”样子,意义到底在哪里呢。


本系列照片拍于2013年




杨树帜,湖南绥宁人,建筑师,爱好摄影





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